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　　年3月29日ღ★◈★，由敦煌当代美术馆主办的「穿越时空的回响ღ★◈★：当代艺术与历史遗迹」国际学术研讨会在上海长阳创谷C4·创谷剧场启幕ღ★◈★。本次会议以“时代错置”（anachronism）为理论框架ღ★◈★，结合阿洛伊斯·里格尔（Alois Riegl）关于文化遗存价值的探讨ღ★◈★，邀请10余位学者与艺术家共同围绕ღ★◈★：艺术创作与历史遗存海棠书屋里ღ★◈★、展览策略与时空观念ღ★◈★、时间性与“时代错置”ღ★◈★，三大核心议题展开深入讨论ღ★◈★。中国美术学院艺术人文学院范白丁策划ღ★◈★，北京工业大学艺术设计学院高远担任召集人与话题发起人ღ★◈★，敦煌当代美术馆馆长杜晨艳出席并致辞ღ★◈★。

　　敦煌当代美术馆馆长杜晨艳在开幕式上回溯美术馆的学术使命ღ★◈★，自2024年11月开馆以来ღ★◈★，始终致力于“敦煌文化的当代表达”ღ★◈★。其首展“境象敦煌”通过数字技术ღ★◈★、跨媒介创作与沉浸式展陈ღ★◈★，将千年文明遗产转化为当代艺术语言ღ★◈★，为本次研讨会提供了实践范本ღ★◈★。她期待通过艺术创作与历史遗存的互文性ღ★◈★、展陈实践对时空观念的重塑ღ★◈★、历史遗迹再阐释三大核心议题的探讨ღ★◈★，为传统文化与当代艺术的深度联结开辟新路径ღ★◈★。

　　本次研讨会嘉宾有北京画院院长吴洪亮ღ★◈★、上海博物馆展览部副主任褚馨ღ★◈★、中国美术学院教授周诗岩ღ★◈★、上海师范大学美术学院副院长陈研ღ★◈★、复旦大学哲学学院教授鲁明军ღ★◈★、斯坦福大学终身教授谢晓泽ღ★◈★、著名艺术家刘建华ღ★◈★、北京民生现代美术馆馆长李峰ღ★◈★、资深策展人郭小力ღ★◈★、当代艺术家庞海龙等出席ღ★◈★。他们结合自身实践ღ★◈★，分享了对历史场域与当代艺术互动的前沿思考ღ★◈★，涵盖从理论研究到策展实践ღ★◈★、从材料实验到空间叙事的多维度讨论ღ★◈★。

　　在「穿越时空的回响ღ★◈★：当代艺术与历史遗迹」研讨会上ღ★◈★，北京画院院长吴洪亮作为上午首位发言嘉宾ღ★◈★，以《策展与共情场域ღ★◈★：如何通过展览激活传统与当代链接》为题ღ★◈★，探讨策展的核心在于打破传统与当代的二元对立ღ★◈★，搭建情感共鸣的桥梁ღ★◈★。他指出ღ★◈★，策展虽源自西方概念ღ★◈★，但在中国有着独特的转化ღ★◈★。古代“策”字寓意动力ღ★◈★、方向ღ★◈★、激励与智慧ღ★◈★，策展正如编纂历史ღ★◈★，将不同艺术品与观念串联ღ★◈★，推动艺术的延续与发展ღ★◈★。在最后ღ★◈★，他引用黄永玉先生的话ღ★◈★：“美ღ★◈★，很易消逝ღ★◈★，艺术的使命是挽留ღ★◈★。”

　　上海博物馆展览部副主任褚馨以《艺术展览策划的当代性思考》为题ღ★◈★，探讨了传统博物馆如何融入当代艺术元素ღ★◈★。她分享了上海博物馆近年来的多个展览案例ღ★◈★，如“金字塔之巅”展利用沉浸式技术重现古埃及ღ★◈★，“对话达芬奇”展则让意大利超跑与中国书画同台ღ★◈★，呈现东西方工匠精神的对话ღ★◈★。这种跨文化策展方式不仅拓宽了展览的表达维度ღ★◈★，也为本次研讨会提供了重要参考ღ★◈★。

　　中国美术学院教授周诗岩以辽代建筑为切入点ღ★◈★，揭示了历史遗迹的 “动态生命力”ღ★◈★。她通过对比蓟县独乐寺观音阁与应县木塔的结构ღ★◈★，指出辽代建筑融合游牧与中原文明的复杂性——契丹工匠在继承唐代技术的基础上ღ★◈★，创造性地采用‘叉柱造’与‘缠柱造’ღ★◈★，使建筑兼具雄浑但又不失灵动ღ★◈★。她强调辽代建筑在特定历史语境中所体现出的当代性欢迎来到拉斯维加斯游戏ღ★◈★，并指出那是一段创造力得以罕见释放的时刻ღ★◈★。

　　上海师范大学副教授陈研以17世纪基歇尔的《中国图说》为例ღ★◈★，剖析了跨文化图像翻译中的“时代错置”现象ღ★◈★。基歇尔将中国菩萨误译为埃及神哈波克拉特斯ღ★◈★，虽属误读ღ★◈★，却催生了欧洲启蒙思想对东方的文化想象ღ★◈★，形成了一种新的视觉表达欢迎来到拉斯维加斯游戏ღ★◈★。陈研指出ღ★◈★，这种“生产性误读”不仅具有历史意义ღ★◈★，也为当代艺术提供启发ღ★◈★。当代艺术面对历史文化遗产时ღ★◈★，应通过翻译与再创造激发新的艺术语言ღ★◈★，而非简单复刻ღ★◈★。

　　复旦大学教授鲁明军以罗伯特・劳申伯格的《已擦除的德・库宁的画作》为起点ღ★◈★，探讨艺术如何通过“否定”传统形式实现自我革新ღ★◈★。他将此与约翰・凯奇的《4’33”》及白南准的《电影之禅》并置分析ღ★◈★，指出这些作品虽以“空白”或“擦除”为形式ღ★◈★，但实则在技术迭代与共情需求的双重张力中海棠书屋里ღ★◈★，尝试“净化”艺术语言ღ★◈★、重建表达可能ღ★◈★。鲁明军强调ღ★◈★，当代艺术不应一味追求形式突破ღ★◈★，而应回归创作的日常性——或许我们应像敦煌匠人般ღ★◈★，将创作视为日常劳作ღ★◈★，在与历史的参照中等待灵光ღ★◈★。

　　在上午部分艺术家与学者发言结束后ღ★◈★，主持人范白丁组织与会学者围绕“艺术史与理论中的’时代错置’”展开圆桌讨论ღ★◈★。

　　中国美术学院教授周诗岩以阿比·瓦尔堡的“死后生命”理论破题ღ★◈★，指出艺术作品的真正生命力在于其不断跨越时空的“迁徙与重生”——敦煌壁画历经千年仍激发当代想象ღ★◈★，恰印证了“创造力瞬间”的永恒价值ღ★◈★。北京画院院长吴洪亮则以“无边界策展”回应ღ★◈★，以上海博物馆东馆为例ღ★◈★，强调打破传统与当代的隔阂ღ★◈★：“当齐白石水墨与新媒体装置并置ღ★◈★，观众不再追问‘古今之分’ღ★◈★，而是直接感知美的共振ღ★◈★。”博物馆转型成为热议焦点ღ★◈★。上海博物馆展览部副主任褚馨坦言ღ★◈★，传统展陈模式正被“共享文化空间”理念颠覆ღ★◈★：六千座博物馆中ღ★◈★，无藏“的空壳馆”倒逼我们重新定义何为“真遗产”——是文物本身ღ★◈★，还是它激发的公共对话？鲁明军教授犀利指出ღ★◈★，当代艺术面临“双重祛魅”——技术碾压下先锋性的消解ღ★◈★，与资本裹挟中创作尊严的流失ღ★◈★。“若艺术必须‘活着’ღ★◈★，或需回归工匠精神ღ★◈★。刘建华的《日常·易碎》系列成为例证——陶瓷的脆弱性与历史裂痕对话ღ★◈★，材料本身即是一场无声宣言ღ★◈★。

　　这场讨论最终指向一个共识——在技术加速迭代的今天ღ★◈★，艺术的生命力既源于对历史地层的深层勘探ღ★◈★，也依赖于打破学科壁垒的勇气ღ★◈★。

　　在上午的研讨环节中ღ★◈★，学者们从艺术史ღ★◈★、哲学与策展的维度出发ღ★◈★，探讨历史遗产作为“时间容器”的动态特质——它既承载文明记忆ღ★◈★，也为当代创造力提供基因库ღ★◈★。

　　下午的讨论则聚焦于将理论转化为行动ღ★◈★：艺术家与策展人通过跨媒介创作ღ★◈★、数字技术与社区参与ღ★◈★，重构历史场域ღ★◈★，使其成为可呼吸的文化生命体ღ★◈★。

　　北京民生现代美术馆馆长李峰以 “驼铃声响ღ★◈★：丝绸之路艺术大展” 为例ღ★◈★，展示了将 406 件文物海棠书屋里欢迎来到拉斯维加斯游戏ღ★◈★、5 座复制洞窟与 43 件现当代艺术作品并置的沉浸式叙事ღ★◈★。他提出 “打破馆界与行业界限” 的理念ღ★◈★，联合 60 余家文博机构与哈佛中国艺术实验室ღ★◈★，将新疆出土的粟特文文书与数字装置结合ღ★◈★，构建文明交融的多维图景ღ★◈★。李峰强调——博物馆应成为连接过去与未来的桥梁ღ★◈★，而非文明的冷藏库海棠书屋里ღ★◈★。

　　策展人郭小力通过分析多位艺术家实践ღ★◈★，阐释了文化遗产在当代艺术中的创造性转化ღ★◈★。她以徐冰的《天书》为例ღ★◈★，指出其通过伪汉字重构典籍形制ღ★◈★，既致敬于活字印刷的传统ღ★◈★，又以“无意义书写”挑战文化符号的权威性ღ★◈★；蔡国强的《天梯》则将火药这一古代发明升华为连接宇宙想象的当代仪式ღ★◈★，其在泉州完成的爆破现场重现了“通天”神话的时空对话ღ★◈★；张晓刚的《大家庭》符号隐喻ღ★◈★、王广义的《东风・金龙》对工业遗产的重构ღ★◈★，以及彭薇通过装置对敦煌龛式结构的转化等创作案例ღ★◈★，都展现了历史与当代艺术的对话ღ★◈★。郭小力强调ღ★◈★，这些创作通过解构ღ★◈★、转译与跨媒介实验ღ★◈★，使历史遗产突破静态展陈ღ★◈★，转化为激活当代思考的“动态基因库”欢迎来到拉斯维加斯游戏ღ★◈★，为理解文明传承提供了多维度切口ღ★◈★。

　　中国当代艺术家刘建华分享了其在苏州吴文化博物馆的展览实践ღ★◈★，将宋代官窑瓷片与激光雕刻结合ღ★◈★，创作《残器》系列ღ★◈★。当代创作与历史文物展陈于博物馆的同一展柜中ღ★◈★，从展签的细节入手ღ★◈★，与策展人冷林一同探讨当代艺术融入历史博物馆空间的可能性ღ★◈★。刘建华表示——陶瓷既是文明载体ღ★◈★，也是时间容器ღ★◈★。《残器》的破碎与重构ღ★◈★，呼应了敦煌壁画历代叠加的视觉特征ღ★◈★。

　　美国斯坦福大学教授谢晓泽以《想象ღ★◈★、重构与创新ღ★◈★：我的敦煌藏经洞计划》为题欢迎来到拉斯维加斯游戏ღ★◈★，系统梳理了其自2017年受美国敦煌基金会邀请进驻敦煌研究院以来的跨学科实践ღ★◈★。他将藏经洞视为承载多维文明密码的“时空胶囊”海棠书屋里ღ★◈★，从佛教宇宙观的三界九地ღ★◈★、曼荼罗几何到天文星象的隐喻中ღ★◈★，提炼出这一历史场域的宇宙模型属性ღ★◈★。通过毫米级三维扫描技术对壁画物质痕迹的精准捕捉ღ★◈★，结合曼陀罗数学规律与书法笔势的数字化转译ღ★◈★，既重构了佛教哲学中的空间秩序ღ★◈★，又以动态光影技术模拟历史层积的消长过程ღ★◈★。他提出“研究式创作”方法论ღ★◈★：耗时三年研究敦煌藏经洞文献ღ★◈★，发现唐代曼陀罗图像的立体形态可能性ღ★◈★，进而通过建筑史ღ★◈★、佛教仪轨与数学规律重构《坛城》系列装置ღ★◈★。这种基于考古学实证与艺术想象的跨学科实践海棠书屋里ღ★◈★，为文化遗产的当代表达开辟了新维度ღ★◈★。

　　艺术家庞海龙以“宅生记®”项目为案例ღ★◈★，展示了通过装置艺术ღ★◈★、影像记录与社区互动重构历史场域的方法论ღ★◈★。他在上海瑞华公寓ღ★◈★，通过居民口述史与装置艺术重现文化名人生活场景ღ★◈★；在福州旗山湖古厝ღ★◈★，以“种子发芽”隐喻文化传承ღ★◈★；在南海大地艺术节中的佛山烟桥村华侨古宅ღ★◈★，实现了历史场域与42位当代艺术家作品的共生ღ★◈★。庞海龙提出——历史空间的活化需打破线性叙事ღ★◈★，如在新加坡中峇鲁保留区ღ★◈★，我们将战前建筑与当代创作并置ღ★◈★，让居民成为历史的共同讲述者ღ★◈★。

　　在下午主题为“古代文物ღ★◈★、历史场域与当代艺术并置展示的实践”圆桌会谈中欢迎来到拉斯维加斯游戏ღ★◈★，主持人高远引导讨论ღ★◈★，聚焦当代艺术创作及展示与历史文化遗产的互动与创新实践ღ★◈★。与会者探讨了如何将学术研究转化为公众展览ღ★◈★，并强调通过多感官体验（如复原唐代香料ღ★◈★、三维投影技术）使历史“鲜活”呈现ღ★◈★。当代艺术的批判性与实验性成为讨论重点ღ★◈★，如刘建华以陶瓷重构传统工艺的实践ღ★◈★、谢晓泽通过敦煌藏经洞项目融合数学与历史想象ღ★◈★，均展现了艺术在时空对话中的突破性ღ★◈★。会议呼吁打破博物馆静态展陈模式海棠书屋里ღ★◈★，借鉴工业遗产活化案例（如罗马蒙特马尔蒂尼博物馆）ღ★◈★，引入动态艺术（舞蹈ღ★◈★、戏剧）与跨界合作ღ★◈★，激活历史空间的人文活力ღ★◈★。圆桌嘉宾一致认为ღ★◈★，未来需平衡技术与人性化表达ღ★◈★，推动文博系统与美术馆系统的交流机制ღ★◈★，鼓励年轻艺术家融合国际视野与传统积淀ღ★◈★，探索文化遗产的当代叙事ღ★◈★。

　　从左到右为ღ★◈★：陈研ღ★◈★、周诗岩ღ★◈★、范白丁ღ★◈★、李峰欢迎来到拉斯维加斯游戏ღ★◈★、吴洪亮ღ★◈★、杜晨艳ღ★◈★、谢晓泽ღ★◈★、褚馨ღ★◈★、刘建华ღ★◈★、郭小力ღ★◈★、鲁明军ღ★◈★、庞海龙ღ★◈★、高远

　　第二天在复旦大学举行了此次研讨会的延伸讲座ღ★◈★，由教育部人文社会科学研究重点研究基地兰州大学敦煌学研究所教授ღ★◈★、兰州大学历史文化学院院长张善庆主讲ღ★◈★，主题为“反观与回归 —— 敦煌石窟图像研究考索”ღ★◈★。敦煌石窟图像研究至今已经开展了一百余年ღ★◈★，成果丰硕ღ★◈★，方法多元ღ★◈★。张善庆借助多幅地图ღ★◈★，清晰地展现了丝路佛教传播路线ღ★◈★，让大家直观感受到敦煌在佛教文化交流中的关键位置ღ★◈★，正是这样的丝路ღ★◈★，造就了灿烂辉煌的石窟艺术ღ★◈★。在回顾丝绸之路石窟寺研究时ღ★◈★，张善庆梳理了目前敦煌石窟研究的角度与方法ღ★◈★，例如考古发掘与整理ღ★◈★、图像解析ღ★◈★、风格对比ღ★◈★、原创性洞窟研究ღ★◈★、重修洞窟研究ღ★◈★、洞窟与寺院仪轨研究等ღ★◈★，结合实际案例深入讲解ღ★◈★。此次讲座紧抓学术研究前沿ღ★◈★，为敦煌石窟图像研究搭建了交流平台ღ★◈★，让大家对敦煌文化有了更全面深刻的认识ღ★◈★，对推动敦煌学发展具有重要意义ღ★◈★。

　　各位的学术洞见与创新实践ღ★◈★，为本次讨论会注入了多维思考ღ★◈★，也为即将开启的弦外之音年度系列讲座奠定了扎实基础ღ★◈★。敦煌当代美术馆即将启动的“弦外之音”系列讲座ღ★◈★，该讲座将以每月一次ღ★◈★、全年十二场的形式持续进行ღ★◈★，年度研讨会下篇亦在积极筹备中ღ★◈★。

　　未来ღ★◈★，敦煌当代美术馆将持续搭建对话平台ღ★◈★，推动文化遗产的创造性转化ღ★◈★。我们深信ღ★◈★，历史遗产与当代艺术的交融并非终点ღ★◈★，而是开启全新叙事的起点ღ★◈★。

　　敦煌当代美术馆谨向莅临本次“穿越时空的回响ღ★◈★：当代艺术与历史遗迹”研讨会的诸位学者ღ★◈★、艺术实践者及文化机构代表致以由衷的感谢ღ★◈★。特别感谢复旦大学图书馆ღ★◈★、复旦大学书画篆刻艺术研究院ღ★◈★、复旦大学中华古籍保护研究院对本次活动的深度合作ღ★◈★，以及兰州大学敦煌学研究所ღ★◈★、上海杨浦科技创新 (集团) 有限公司ღ★◈★、敦煌文旅集团ღ★◈★、应用材料 (中国) 有限公司的支持与助力ღ★◈★。拉斯维加斯官网ღ★◈★！拉斯维加斯ღ★◈★。拉斯维加斯官网登录入口ღ★◈★，拉斯维加斯官网首页